事拍摄成为妙趣横生的作品，堪称经典。

　　而在环形结构之中，多角度的设置，也具有十分特殊的效果。除了是以不同角度来观察同一事件外，更多的是展现不同环境和状态下，每个人的角色都在悄无声息地发生改变，在这一点上，‘低俗’颇有些西方解构主义大师雅克一德里达(jacques。derrida)的风采，也为电影赋予了更多超现实的意义——虽然这不是昆汀的本意，也不是电影的本意。

　　文森特这个角色就是将整个故事串联起来的核心，他在‘文森特和马沙的妻子，中是绝对男主角，以保护者的身份出现；但是到了‘金表’之中，文森特就变成了一个露面之后就被射杀的‘某个打手”而金表的主人甚至不知道文森特的名字。

　　如果割裂开来看这两个故事的话，文森特的角色无疑有着天翻地覆的差别。

　　可能这个故事里的杀人者，在另外一个故事里就是拯救者；可能这个故事里的邪恶坏蛋，在另外一个故事里却是拯救世界的英雄；可能这个故事里是背叛者，在另外一个故事里却是为了家人铤而走险的孩子。

　　这种多角度无疑就是在告诉每一个观众，在一起事件之中的每个参与者，都有其自己参与到该事件之中的原因和状态，而处于不同时间和状态中的同一个人，其角色也是大相径庭的。

　　这种哲学上的剖析和结构，为‘低俗’赋予了更为深刻的意义，同时也将昆汀个人的风格化无限放大，最终诞生了让所有人赞叹不已的佳作。

　　在处女作‘落水狗’之中，昆汀成功试验了暴力与哲学共生的课题之后；‘低俗’则尝试了复杂而有序的花样结构，彻底借鉴大方模仿，暴力的邪恶与正义人性的变异与原生态社会的残酷与虚伪，通过大段大段台词的运用呈现出来，这俨然已经成为了昆汀的一种特色。

　　提起电影之中的台词，其实都是值得推敲的。看似冗长无聊的废话一堆，但却像话里藏着引子一般，身份与谈话的方式内容存在微妙的矛盾或呼应的关系，总是能够在下一个场景，不同的桥段之间，送来意外的惊喜。

　　时间限度，空间维度，拍摄角度，人物的饱和度及主题深度，都带有浓烈的昆汀个人风格。在有限的两天时间里，将几个独立却有关联的故事串联起来，干净利落地展现了也许真实存在的残酷生活，交织在一起的人物事件，在必然与偶然间，编排成了有趣的连环套，独具特色。”

　　戛纳电影节的官方场刊对“低俗”无疑是推崇的，这一篇影评虽然并不长，但却简洁而深刻的对电影进行了剖析，在三言两语之间其实已经可以看到“低俗”开剑式的壮举了。

　　从官方场刊的影评就可以看出，大部分人其实并没有完

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