c,fii动，他爱上了一名犹太‘女’子，这让阿‘蒙’陷入了一个自我挣扎自我否定的过程，这才出现了史蒂文刚才所说的“内心并不是完全黑暗………”

　　史蒂文这样对阿‘蒙’进行描写，并不见得就是美化这个角‘色’，他本意只遵循电影的核心意识，那就是每个人内心深处都有一处温暖，奥斯卡一辛德勒的温暖战胜了他作为商人的贪婪本‘性’，成为了犹太人的救世主：而阿‘蒙’一戈斯的温暖却被德国纳粹这面黑暗旗帜压抑到了最后，阿‘蒙’最终在战后被处于绞刑。

　　可就是这种意外的描写，再加上英国演员拉尔夫一费因斯(ralph。fiennes)赋予角‘色’的慑人魅力，居然让阿‘蒙’这个角‘色’赢得了不少赞誉。拉尔夫最有名的角‘色’莫过于“英国病人(the。e)”神情的男主角和“哈利一‘波’特”系列里的伏地魔，而事实上，拉尔夫‘迷’人而错杂的古典气质，让他时而疯狂时而儒雅，时而搞笑时而忧郁，成为了英伦班之中不容忽视的一员。

　　雨果对于出演男配角，而且是邪恶角‘色’，并没有任何排斥感，就好像“闻香识‘女’人”里的男配角一样，其实很多时候出演反派配角反而是对自己的一种锻炼，比如说“黑暗骑士”里的小丑，“雷神(thor)”里的洛基，都是如此。

　　一个成功的反派甚至可以说是整个故事的灵魂人物，因为剧情的发展高‘潮’的迭起都由反派来推动：一个成功的反派不仅要衬托出正义使者的高大全形象，还要展现人‘性’中最邪恶最真实的本质：一个有魅力的反派相比于正义形象来说更能够引起人们的共鸣。

　　甚至可以毫不夸张地说，许多电影都因为反派角‘色’的无力而失去了大半部分吸引力，反之亦然，诸多经典电影都得益于反派角‘色’的出彩而名垂青史。

　　所以，如果真的是阿‘蒙’这个角‘色’，雨果并没有任何障碍。但问题就在于，无论是“闻香识‘女’人”“义海雄风”还是“西雅图夜未眠”雨果出演的角‘色’棱角其实都并没有太过鲜明，所以他取代原本演员出演的时候，更多是一种对自我的挑战和超越：可是这一次“辛德勒的名单”里的阿‘蒙’，拉尔夫的表演即使不能说是名垂影史，也走出彩异常的，所以雨果不仅要挑战自我，同时还要在所有人都不知道的情况下，超越拉尔夫的经典，这是一场雨果自己内心的比拼。

　　挑战之艰巨，难以想象。

　　雨果意识到自己试镜的角‘色’很有可能不是奥斯卡一辛德勒而是阿‘蒙’一戈斯时，雨果内心的紧张刹那间就再次汹涌而来，他的第一个反应就是：我能行吗?虽然不是自我否定，但却

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